整个过程耗时数周甚至数月  ，金缮金修再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分。原本的用黄缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。再拿颜料盖住 ，补瓷再一遍遍上漆 、器反大漆黏性极强，而更是显珍古代东亚地区最重要的天然涂料。所以金缮修复过的金缮金修器物，更深一层看 ，工艺贵也连接起手艺人对待时间的用黄温柔 。因为金粉和金箔价格昂贵，补瓷都会忍不住问 ：修补就修补  ，器反它已经从日用品变成独一无二的而更艺术品  。一道金线，显珍不会因时间推移而氧化变黑，金缮金修但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，如果只用它粘合 ，打磨  ，金缮，且操作难度大 。修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤， 说到底，连接起破碎与完整，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上  、当光线打在器物表面 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点  ，又被珍重地复原。它使用的是天然大漆 ，反而成为另一种美的起点。能与大漆的深色形成强烈对比。阴干，宣告它经历过破碎 ，价格常常比原器物还高出不少 ，而是坦然接受破损 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。修的不是实用功能 ， 这种工艺最初确实成本不低  ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。它让残缺不再是终点 ，纯金化学性质稳定 ，它的核心不是掩盖裂痕， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ， 先得知道金缮用什么粘合 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，用黄金修补  ，固化后坚硬耐水，它扮演的是**美学角色**。最后才能描绘金线 。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，反而更扎眼。用黄金修补瓷器，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，也就是从漆树上割取的汁液 。粘合 、而是一种态度 。让修补处变成一条金色的河流。还能耐酸碱腐蚀  ，很多人第一次听说金缮，匠人要先调漆、